1、三原色与色彩空间RGB & Color Space阳光事实上是由不同颜色的色光混合而成，若将这些色光看成一个有系统的组织，色彩空间就是描述不同颜色在组织中位置的定位系统，也是我们作色彩管理的好帮手。
2、使用DSLR时，你是不是曾经发现色彩管理选单中有个RGB与sRGB的选项，看起来很简单，却搞不清楚它的作用是什么？使用PS后期时，你是不是曾被影像→模式中的RGB、CMYK⋯等稀奇古怪的名词吓得举白旗投降？其实这些名词都是描述、运用色彩的不同方式，了解它们之后，你就会对影像背后的色彩原理更熟悉了！
3、RGB
4、CMYK不过，由于颜料使用的是另一套“消抻吗笙匈减型”的原色系统，因此这套系统反而对我们来说比较容易理解。在传统颜料技术上，一般使用红、赴抻肛滂黄、蓝作为原色，当这三种颜色彼此混合时，同样会产生其它颜色，例如我们熟知的黄加蓝等于绿，蓝加红等于紫等等。与RGB相同的是，当这三种原色以等比例叠加在一起时，会变成灰色；若将此三原色的饱和度均调至最大并且等量混合时，理论上会呈现黑色，但实际上呈现的是浑浊的褐色。因此，在印刷工业上，我们另外加入了第四种“原色” — 黑色，以弥补三原色的不足；这套系统遂被称为CMYK色彩空间，也就是青、洋红、黄与黑等四色。我们可以在这个系统中加入白色，但只会改变其饱和度，而不会改变色相。
5、HSB虽然在现代色彩管理上较少用到，但HSB却是更腿发滏呸符合人类生理视觉模型的色彩空间。这个模式就是由我们前面提到过的色相（Hue）、饱和度（Saturation）、明度（Brig茑霁酌绡htness），亦称为HSL（L是Lightness，亮度）或HSV（V是Value，色调）HSL和HSV是由RGB变换而来，两者都将颜色描述为圆柱体内的点，其中心轴底部为黑、顶部为白，在中间则是灰色，在圆柱体上不同角度对应于不同色相，表面至轴心的距离对应于饱和度，垂直距离则对应于亮度、色调或明度。这两种表示方法在目的上类似，但方法上则有区别。对于一些人，HSL更能反映饱和度和亮度作为两个独立参数的直觉观念，但是对于另一些人，它的饱和度定义是错误的，因为非常柔和而接近白色的颜色在HSL可以被定义为是完全饱和的。
6、HSL系统示意图
7、色彩空间在摄影上的应用一般说来，数位相机里面的色彩空间都是以sRGB为主，这是一组较小的RGB色彩空间，因此色彩表现力也坂叹蝠咪较差；中高阶以上的单反相机则可以选择使用Adobe RGB (1998) ，是由Adobe公司所制定，色彩范围广，是目前各影像处理软体最广泛使用的色彩空间。如果使用RAW档拍摄，在使用Camera RAW等后期处理时，我们可以在选单中找到使用HSL系统的校色功能，对于颜色调整或校正十分方便。而如果你想要将照片编辑成册、列印或印刷出来，则可以预先在影像绘图软体中将之转为印刷用的CMYK色域并据此作色彩调整，以免输出时印刷机必须从RGB转换为CMYK，而发生不必要的色偏等转换问题。
8、饱和度我们说一个东西看起来鲜艳欲滴，就是在形容颜色饱满到好像要滴下来一样。这样饱和的色彩如何形成？摄影时，我们会发现在阴天拍出来的照片常有种闷闷的感觉，所有的颜色都灰扑扑的没精神；但是如果我们在晴天阳光充足但不强烈时回来拍，同样场景拍出来的照片却是色彩鲜艳，好像都活起来了。为什么会有这样的差别？就在于色彩的饱和度。
9、饱和度，又称彩度或色纯度，意思就是“色彩的鲜艳程度”。讲得有学问一点，就是指一种颜色与相同亮度的消色（即白、灰、黑色）之间差别的程度。当某种色彩与消色对比，当色彩成分越高，该色的饱和度越高，颜色也就越鲜艳；消色成分越高，该色彩饱和度越低，颜色也就越不鲜艳，显得越灰。我们用黑白摄影的概念来想就很清楚：当色光投射到黑白底片上时，会依照其亮度被转换为相应的黑、白、灰色，也就是完全消色了。
10、在所有的色彩中，最饱和的颜色是光谱色，也就是说不同色光之间的混杂度越高，彩度就越低— 这就是为什么阳光太强时，我们使用偏光镜滤除空气中散射的杂光后，能使影像色彩更饱和的缘故。而阴天时光线强度不足加上漫射光的关系，不同色光彼此干扰，颜色看起来也就不纯、不饱和了。现在科技发达，使用后期时可以很方便地调整色彩的饱和度（或去除饱和度），不妨试试看！
