1、古筝琴弦长度大家都知道，古筝右手有弹奏区域，左手有上下滑音、颤音等区域。所以小古筝琴弦的左右两边都至少要留出10-15厘米距离留给两手工作。如果小古筝筝体过短，左手没有足够的长度来拉伸琴弦，自然很多技法按不到位，出音肯定不佳。所以小于110m的小古筝，不具备左手距离，在音色上会和大古筝产生差异。
2、筝码高度好多小古筝为了追求一个“小”字，就把筝码的高度做到小于正常筝码的高度。这样筝码矮了，于琴弦缩短了是一个道理，没有足够的空间来让我们左手按音，以至于没有按到音准和音高手就已经按到面板上，或者琴弦就已经断了。小古筝筝码不仅不减配，还在原始基础上扩大码脚，加大与面板接触面积，并增设凹槽防滑纹，在弹奏时能大大提升琴码的稳定性，不易跑码。
3、木材小古筝的木材是霹葺檠溥非常讲究的，因为体积小了就要选择较好的木材，例如20年以上的梧桐木加上蒸煮工艺，这样非常有助于小古筝音色的流茌慊瑞谷转，也能防止古筝开裂。但上等的古筝木材，像梧桐木，玫瑰檀木，一台古筝的售价都是五位数起跳，真心有点贵。说起古筝木材，有一种树，生长在河南兰考，纹理清晰，间隔均匀，是古筝面板极好的音质传导与共振的材料。我们采购人员不远千里抵达当地，由经验与眼光严选上好的桐木树，观察年轮和木材状态，竭力找出最佳切割角度。
4、古筝技术“多年风干、整挖成体”，古法整挖是一种较为费时费工、产量小，技术成本高的制筝工艺。如果说一透揶徂切棵泡桐能出5张普通面板，那么它能出几个挖筝面板呢？答案是 1个。挖筝的弧度是在整木掏挖，手工刨出来的，不受外力干扰，音色更加持久，具备收藏价值。小古筝得到统一的音色，需老技师手工敲打板材发音，判断面板适合的厚度进行手工打磨，从第一到工序到最后一道工序严格把关，形成独特的浑厚之音，共鸣感极佳。
5、琴弦距离琴弦和琴弦之间的额弦距要和大古筝一样。只有这样小古筝和大古筝的演奏手感才会一样，如果选曲过短就会出现右手不灵活和弹不快的现象。我们在选小古筝时候，只要将筝宽和大古筝比对一下就好，做到心中有数。
