柳宗元的《小石潭记》可谓相当的好，这点学过《小石潭记》的人都知道。但在这些“过来人”中，大致可分为两种，第一种是对《小石潭记》忘得一干二净，第二种便是只记得《小石潭记》的一句话。当然我说的是大部分，并不是绝对。这到底是哪一句话呢？那便是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。它并算不上什么千古名句，而且从形式看就连对偶都不具备，基本的整齐感都没有。单纯从记忆的角度来看，它也并没有什么优势。你说其中描写的内容把也是平平无奇，那么到底为什么这句话就特别容易被记住呢？我们今天就来探讨一下。
时空错位的认知感受
1、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。这句话意思大家都理解，说小石潭中大概有一百多条鱼，都好像在空中漂浮无所依靠。从视觉上来讲，这是一种极其纯净的透明之感。但这其中暗藏的“透明”就极具特殊性和辨识度。
2、这种透明感是一种时空错位的认知感受。由于科学技术和人们认知水平的限制，古代是没有透明这种概念的。然而柳宗元用简简单单的十四个字清清楚楚把把这种超乎寻常的透明感刻画得淋漓尽致，这就给人们带来一种时空错位的认知感受。
3、我们来体会一种假设。我不知道你们是否有这样一种体会，你的某种感觉非常难以用语言去描述，但是那种感觉是很真实的，你只能用非常贴近和精准的语言去共磨愆裆尝试把它记述下来。可能一千多年以后，人们的词语和公共认知空间里，有一个非常精准的词语或说法直接去描述这种感觉，甚至成为了一个概念。
4、所以一千多年后的人们非常熟悉这种概念，但放眼望去，这个中国文学史上，这个词语描述这种感觉的人也不多，而描述非常精确的就寥寥无几。但恰巧这篇文章被选入了教科书，便给了人们时空错位的认知感和奇奇怪怪的熟悉感。而且它又只有仅仅十几个字，人们容易记住就在正常不过了。
张力极其大
1、潭中鱼可百许头，大家试想一下是什么效果。这是个小石潭，一百多条鱼，哪怕只是小金鱼，一百多只放在一起，还是会让人感觉比较密的，至少是不少的，而且是很热闹的。
2、但你再读一读，皆若空游无所依，这是什么感觉？你会觉得特别干净，特别疏离，特别冷静，当然也有特别透明。但你仔细一琢磨会发现，其实前后两句话是有点互斥的，一般情况小我们都不这么写。
3、再体会一种假设。如果让你写一条特别干净的水，那大多数时候你都会写一两只鱼。因为水里头鱼多起来，按照正常的逻辑，这水肯定是越恝依在绌来越不干净的。而且就算是一大池子水都特别干净,想写出鱼儿的美，鱼儿的灵动，往往是聚焦在一两只身上。但柳宗元偏偏写了个“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，可却没有带来矛盾之感，反而形成了极大的艺术张力。
4、暗含视角运动。“潭中鱼可百许头”，着眼于整体，无意中运用的其实与我们现在所熟知的广角镜头一样。而“皆若空游无所依”则着眼于局部，无意中运用的是与广角镜头不同的长焦镜头。
5、更令人赞叹的是，“皆若空游无所依”这一句还涉及了视角无意中的来回切换。“这水怎么那么清啊，看这鱼好像游在真空中似的，诶，整个小石潭中的鱼儿都是这样啊！”
